Criticometro

Il regista gioca sul limes tra realtà e finzione trasformando i conflitti privati in una spettacolarizzazione delle piccole meschinità quotidiane […] È un continuo prepararsi a performare, come i tentativi di ripresa che Luisa fa davanti al cellulare per promuovere creme dimagranti e altri prodotti, o i selfie in sequela che si scatta […] Matarrese dà prova della sua esperienza nel giocare sul limes tra realtà e finzione per guidare i conflitti personali all’interno di una dimensione familiare, e di lì universale, collettiva, ancora tesa e attratta dalla spettacolarizzazione delle piccole meschinità quotidiane.

Il film mette in scena in maniera semplice il rancore covato, affrontando il dramma di una famiglia quasi come un documentario […] Ci sono dei momenti dove il dramma diventa commedia e la commedia si trasforma in dramma […] L’unica pecca è che a volte la ricerca della realtà non sempre può portare a un’esecuzione magistrale.

Come in una tragedia greca o in una commedia latina, anzi in una sorta di ibridazione di queste due forme archetipiche di teatro […] questa impostazione che potremmo definire come una forma d’osservazione a contatto, una vicinanza discreta e incisiva al tempo stesso […] Si tratta di un elemento più interessante del semplice chiacchiericcio tra palazzo e palazzo, c’è in sottofondo il sentore di una saggezza che pone domande prima di offrire risposte

Il quieto vivere è un’opera che sfida le convenzioni del documentario e della finzione, fondendo i due linguaggi in un esperimento cinematografico che si avvicina alla tragedia greca e alla drammaturgia teatrale […] Pur soffrendo di una certa staticità narrativa e di una ripetitività tematica, il film riesce a restituire la potenza espressiva di un microcosmo domestico […] Il film, più che raccontare un conflitto, sembra volerci restituire il peso invisibile di un’esistenza.

Come in una tragedia greca o in una commedia latina, anzi in una sorta di ibridazione di queste due forme archetipiche di teatro […] Lo studio dolceamaro di una solitudine, quella di Luisa, in rapporto con l’entusiasmo crescente di Imma […] Con un pensiero stupendo che passa per la mente: se Luisa incontrasse lo struggente Bertrand de La dernière séance troverebbe forse la forza di sciogliersi in un pianto e in un abbraccio.

Matarrese costruisce un’anomala docufiction che abbraccia il tragicomico, dove ironia e crudeltà si amalgamano anche grazie all’innegabile fascino dato dalla ‘verità’ di gesti, linguaggio, volti, tradizioni […] Che sa affidarsi tanto alla tradizione orale […] Non a caso, infatti, a parte quel confronto nel succitato prologo, le due donne nel film non si incontreranno mai più…